始认真地看，第五十集的时候，我觉得繁花其实是个严肃的故事，最后七十集剧终，合上剧本，想法很多，却更想沉默以对。

我起初以为润心姐在嘲讽你笔下的人物，辛辣犀利，冷嘲热讽，会揭开他们所有的华丽外衣，每一个人你都不曾留情。

你像是冷眼旁观的上帝，你在你的笔下创造出罪恶和堕落之城，你的索多玛和蛾摩拉，让人物在里面尽情纵乐，然后又用硫磺与火毫不留情地毁灭他们。

可到后来我觉得你其实是悲悯的，你爱你剧本里的每一个人。”

听迟念说完，王润心深深地看了迟念一眼，“把顾承欢交给你，我算是放心了，她不好演。”

“因为每个角色都有人设，而顾承欢却没有。

顾承欢没有人设，是因为她就是润心姐。

故事写完，作者就该退场了，但是润心姐留下了顾承欢，她代替你留在《繁花》之中，跟其他人一起走向毁灭。”

“迟念，你让我觉得惊喜，可我给你留下了最难的题。”

“没有难与不难，也许是件好事，没有人设，意味着顾承欢是个充分开放的角色，我有最大限度决定她以什么样的面貌出现在观众眼前。

这确实是个挑战，但是也是很好的。

人生是复杂的，真实的人生不会有人设，真实的角色也不会有。”

最好的表演，不是演出一个人物，而是截取一段人生放入作品，角色不只为作品而活，他/她在作品开始之前，结束之后都活着，作品里的时间，只是角色生活的一部分，这就是一个足够好的角色应该有的真实。

迟念演完《刀尖上的舞蹈》才领会到这种属于表演的真实，她截取了姜离的一段人生放进电影，电影之外的时间和空间里，姜离依然存在。

“润心姐，你知道我最喜欢《繁花》的什么地方么？”

“我猜是《繁花》里女人。”

“对也不对，《繁花》里的女人，或者从一开始，或者在经历过一些事情之后，她们会有独自做个恶魔的能力，她们为自己去为恶行，而不是附属于男

人。

她们不是混沌着下坠，而是清醒地选择堕落。

《繁花》里有男人和女人的战争，但是到后来，全部变成了人与人之间的战争，没有性别之分。

我原本以为以宋家为原型，是你受大哥所托而写了《繁花》。

可王润心毕竟是王润心，读懂了剧本，才明白宋家或者是别的什么原型，只能是你手里的工具，你不会为别的人提起你的笔，你只会为你的心提起你的笔。”

“《繁花》确实始于宋毂，但是一个故事从开始到结束，总会失控，哪怕是作者本人也不可控制，身为作者，我甚至享受这种失控，我喜欢现在的《繁花》。

女人总是理解女人，迟念，我想跟你交个朋友。”